上海厨房设备办公家具及音响设备回收-君野音响，面向全国高价整体回收中大型酒吧，ktv，，演出，场所专业音响，舞台灯光，视频，电视空调设备。 公司核心业务——整体回收KTV，，酒吧，迪厅，静吧，舞台演出，录音棚，企事业单位等二手（库存，更新，淘汰）专业音响、舞台灯光、视频，电视、空调、点歌系统、电脑周边、沙发茶几等二手物资。 公司大量高价回收：玛田、力素、、EV、JBL、先锋、雅马哈、声艺、阿酷斯，XTA、宝迪奥、BOSS、BMB、BIK等纯进口设备； 高价回收唐龙太极、迪马斯，派对屋，声准，芒果，BBS，声皇、视易，雷石、阳光等等国产品牌设备；
《卡拉OK那些事》对于初哥来说没有一件是小事，因为卡拉OK前级是整个系统的灵魂，众多的参数改变任何一个都会“牵一发而动”，还是从都认为*简单的“音量”聊起。
音量是什么？人声与音乐的比例怎样才*合适？多声道系统中如何控制各声道的声压比例？这些问题说来话长，坛子里也早有精辟的论述，不再赘言，在这里只聊聊容易被忽视的几个问题。
1、卡拉OK前级的音源输入端大都有一个控制输入电平高低的电位器，一般情况下工厂出厂是设置到*的。
厂家设计这个电位器的目的是希望用户通过调整这个电位器来改变前级的输入，更好地与音源（VOD、CD等）匹配。这个电位器的调整对系统音乐声音的表现至关重要，但很少有老鸟关心它，更不用说初哥。初哥应该如何调整这个电位器呢？一大堆的理论就不说了，只告诉你一个方法：如果你觉得音乐的声音偏粗、偏硬、不柔和，请反时钟调整；如果你觉得音乐的声音缺乏力度和张力，请顺时钟调整。
2、前级的下级器材是后级，后级功放一般有一个输入调整开关，行话叫“输入灵敏度选择开关”。这个开关的档位一般有0.775V、1V、1.5V，各厂家的设置不完全一样，初哥们只需要知道数字越低输入灵敏度越高就可以了。当不改变前级输出的前提之下，后级的输入灵敏度越高系统的声音会越大，但声音越大不代表声音越好。如果你觉得音乐的声音偏粗、偏硬、不柔和、发尖、发破，请降低后级的输入灵敏度；如果你觉得音乐的声音缺乏力度和张力，请提升后级的输入灵敏度。
3、调音台声音好的其中一个原因是“高阻”与“低阻”输入可以选择对应的输入口，而卡拉OK前级的话筒输入既有可能是话筒也有可能是无线话筒，这就需要我们仔细调整相关电位器了，否则一定不会有好的声音。很多时候出现话筒声音不佳并不是器材的问题而是调试不当。如何调整要视不同的器材而异，这里只是告诉初哥们一些判断的基本方法：如果你觉得话筒的声音发破，可能是无线话筒输入到前级的信号已经过载，请尝试将无线话筒接收机的音量关小而加大前级的音量。如果是话筒发破，可能是话筒的太低（市面上投机取巧“大声压”的低阻话筒非常多），请尝试将前级话筒面板上的内藏音量电位器调小一些试试，如果还是有破声，要仔细检查是否话筒本身坏或是质量问题，不要光盯着前级哦。
卡拉OK前级面板上话筒的内藏音量电位器调整，在不引起声音发破的前提之下要尽可能的开大一些，而不是仅仅调整话筒总音量旋钮，这样话筒的声音才会动态更好，唱歌更加轻松。
4、数字前级相比模拟前级功能强大很多，同时调试的复杂程度和难度当然也会随之增大，数字前级一定是现在更是将来的主流产品。有人说数字前级的声音不好，事实上更多的是由于调试不到位引起的。数字前级的放大分级比模拟更多，熟悉后控制的手段会更加强大，但调试不当也会导致声音不佳是事实，但千万不要由于自己操控的原因而责怪机器。数字前级音量控制中“派送量”与“增益”调整一定要同步协同调整，不可紧紧是调增益大小。不讲生涩的原理了，谈谈简单的调试手法吧：
如果你将总效果音量加大到足够，还是感觉话筒声音不活泼生动，可能是“效果派送”量不足引起的，试试加大“效果到L/R”这个参数的量。
如果你觉得话筒声音不扎实，一定是直达声的分量不够，可能是“效果到L/R”太大的缘故，也可能是“话筒到L/R”太小的缘故。
如果你觉得音乐的声音发虚或是太尖锐，可能是“音乐到L/R”调整不当，绝对不要只是调整总音乐音量哦。当音乐声干冷，所谓的“数码声”严重，只要适当调小“音乐到L/R”或许就有很大的改观。不信？试试吧！！！
音响器材怕振动，振动会影响音质，这是大家都明白的道理，对音响器材产生影响的振动源有驱动电动机、变压器磁、扬声器重放声波等。为了避免振动对器材重放声音的影响，除器材本身采取的避震、吸震措施外, 各种避震器材也就应运而生, 而且种类繁多，但大体上有硬质角锥脚钉和软性吸震垫两大类(图1-10), 都能进一步消除振动对音响器材的影响。各种不同形状、不同材料制作的避震器材通过传导、隔离及吸收音响器材本身、承载体(地面或台面)及声波中某些频率的振动，从而消除振动对声音产生的影响。
在自然界中，每种物体都有其固有的共振频率，每种材料由于自身密度的不同，它们的固有共振频率也不相同，对各振动频率的传导性能也就不同。所以对避震器材而言，选用制作材料的物理特性是至关重要的。目前制作避震器材的材料大致可分五种：
①高弹性系数低阻尼材料，如铝合金、不锈钢及陶瓷等，这种材料的峰形尖锐，在40Hz附近振动传递能力随频率变化而有大幅度变化, 在高频时传递能力较软性材料为高；
④超低弹性系数材料, 如海绵等，振动的传递能力随频率增高而稳定下降，对频率的变化影响不大,但对高频振动不易传递；
脚钉、脚架等都是利用适当的介质和几何形状，将音响器材外壳与承载体的接触面减少到*小，造就一个声学高区，使产生隔离作用，或者说是将音响系统的振动机械接地。硬质角锥脚钉除可将器材本身的振动导出, 还能把器材与的振动阻隔，使音响器材内部及外部振动对音质的影响得以减小。一个有效的避震脚钉必须在传导振动的同时，将振动的机械能转换成热能散发掉。不同材料制作的角锥脚钉都有其固定的谐振频率, 各具优缺点，这在使用时是应加考虑的。
吸震垫用以吸收器材的振动，因材料不同可分发杀垫、橡胶垫、塑料垫、绒毛垫王学兵和范冰冰等，为取得好的吸震效果，应选择能吸收造成主要干扰频率段的吸震垫, 同时要对可闻频率以下的超低频(10Hz以下)予以吸收，以改善声音的清晰度。吸震垫特别适于LP电唱盘、激光唱机使用，效果可谓立竿见影, 如激光唱机下放置吸震垫后，音质会有明显提高, 低音更紧 、声像聚焦更好，人声更清晰。不同材料制作的吸震垫对振动传导的频率及传导速率均不同，这是选用的关键。如以厚重的石料作底, 再在其上放以软质吸震胶垫, 就能有更好效果。
角锥和吸震垫组合使用，可兼收两者之长, 硬质的角锥使振动得到有效传导，当振动传导至吸震垫时, 由于高阻尼夹层材料间相互碰撞而将振动的机械能为热能, 振动的能量便不会积聚在锥体附近，而且利用不同材料具有不同的共振频率，对不同频率有不同阻尼特性，使这种组合能具有一个较宽频带的吸收和阻尼，从而收到更佳效果。
关于角锥脚钉的使用，根据多方经验，因为材料上每一点的振动幅度都不一样，角锥放置在音响器材底部的前后移动时, 得到的效果就不一样。通常角锥脚钉使用三枚, 以三角形放置，由实验方法取得*位, 角锥脚钉的效果以激光唱机、音箱*明显。
在角锥脚钉尚未商品化时，音响爱好者常使用倒扣的高脚玻璃酒杯或鼓形大象棋子等置于器材之下, 作为避震之用，也可收到异曲同工的效果。
音响器材避震通常可以归结为两种，一种是使用质地的木柜或金属柜放置器材作承架, 另一种是利用脚钉、吸震垫或其它东西，将器材与承架，以及承架与地面作隔离。但音响器材的声音特点是设计者所赋予，所以并不是每种器材都能适合使用各种避震器材，应视实际情况而定采用何种避震方法。
音响设备是为音乐服务，调校等附件只是使效果有所改变，但不可能改变本质，要适可而止，不能本末倒置。
我们不是音乐家，往往说不出莫扎特与海顿的音乐风格有什么差异，也不需要懂刘德华的音域与徐小凤的音域有什么区别，但是我们都能够欣赏和体会到音乐带给我们的愉悦。我们不需要懂音响或者音乐有什么派别，但是我们都可以有一套合适的音响，给我们的生活增添几分休闲与放松。
但是，在选购音响的时候，我们往往容易陷入一些误区之中，理解这些误区可以让我们在选购音响的时候可以避免少走弯。
功率这个参数，其实是衡量一个有源音箱或者功放性能的基本参数，只是由于厂商的的有意回避，所以在很多产品的说明上，功率变成了一个玩文字游戏的地方，经常变成一个没有什么意义的参数。
RMS功率可以说是所有功率标注方法中*真正有意义的，它指的是功放电在额定失真范围内，能够持续输出的*功率。也称为“有效功率”。不管我们推荐有源低音炮，或者功放的所指的功率一般都指的是额定输出功率。
指的是完全不考虑失真的情况下，功放的瞬间*输出功率。峰值功率其实是没有实际意义的，因为它们所谓的“瞬间”往往是根本没法听辨的几毫秒“瞬间”。
低音喇叭口径大了，在听感上低音显然会更有力度，量感更多，下潜也很深，低音更富有冲击力。如果是小尺寸的喇叭，加上声音调校不到位，驱率不足，低音容易模糊一片，比如密集的鼓声。
小口径喇叭低音虽然会表现的干净利落，瞬态响应很好，但低音截止很快，不适合大动态的作品和表现气势宏大的场面，简言之，就是低音没有“震撼感”!
同时大的单元对功放的搭配也提出了更高的要求，没有良好的控制力，声音力度出不来，速度收不住，还不如小单元来的更舒服。
另外，倘若你的听音房间面积比较小，那么大尺寸单元的优势是体现不出来的。与其多花钱在“尺寸”上，不如选择整体升级优秀，同是也与听音相匹配的尺寸的音箱。
好的器材外表不一定多华丽，反倒通常很简练，对音质提升没有用的功能能省就省，但制作工艺一定会好。“好看”永远不等于“靓声”。对于外表，我觉得HI-FI器材一般会有两个比较明显的特征：1、外表往往很简练，外形一般都不夸张，不会把汽车喷漆、高级桃木等各种饰特搭配形成好象很新潮、超前的效果(20万元以上的器材另当别论)。
越高档的器材材往往越是朴实，并且传统大厂的不仅仅只是外观，在箱体结构，内部加强和材质工艺等更影响声音的关键环节下功夫很多，而这些都不是外表能轻易看出来的。
于音响器材，价格往往不能完全反映基素质，10000元的器材当然会比1000元的器材好很多，但是卖5000元的器材就不一定比卖4500元的器材要好，档次越接近的器材更加是这样。因为每个厂商的设计水平不一样，所用元件不一样，零件进货渠道不一样，成本控制水平不一样，销售渠道费用不一样，广告投入不一样等因素，造成水平接近的产品往往市场价格相差很大，因此不要价格很重要，但也不要盲目。
音响是科技的产物，但也是人工的作品，不同地域不同作品，设计方向不一样，成本花的地方也不一样。再工业设计上着墨太多，必然花在音质上成本就要缩减。
同时，不同地区出品，受历史文化和工业基础影响，或多或少容易容易携带独有的个性和，产品的声音特色自然也有偏向。在选择搭配产品上，选择合适的产品搭配才是能否出正确声音的关键。
如果对自身经验不是很足，或者没有特别把握的时候，可以选择一些等国家比较有历史积累和沉淀的品牌产品，这些声音比较平衡准确，没有特别偏倚的品牌。在使用聆听有一定经验的前提下，对准确的声音有一定把控能力的基础后，在去慢慢研究风格的搭配和玩法，会更合理些。